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Locais de interesse em Comillas

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Descripción de cada lugar

O capricho de Gaudí

Esta residência de verão foi construída em 1883 por ordem de Máximo Díaz de Quijano, cunhado do Marquês de Comillas e sob a direção do arquiteto Cascante Colom, segundo o projeto de Gaudí. O edifício é composto por uma semi-cave, rés do chão e sótão, com uma torre lateral que se destaca pela sua verticalidade num conjunto marcadamente horizontal. No piso principal encontra-se uma sala de estar com pé-direito duplo, uma sala de jantar e vários quartos, enquanto na semi-cave e no sótão se situavam a cozinha, a garagem e outras áreas de serviço. Sobre um imponente plinto de pedra, as fachadas apresentam faixas horizontais alternadas de tijolo aparente e frisos cerâmicos com os motivos vegetalistas da flor e da folha de girassol, também presentes no friso superior, na torre e nos remates dos vãos. Sobre o alpendre de entrada, formado por robustas colunas com curiosos capitéis decorados com representações naturalistas de folhas de palmeira e andorinhas, ergue-se a torre de vigia, no interior da qual uma escada em caracol conduz à arte mais alta, que termina num pequeno templo. Tanto por cima do alpendre como no cimo da torre existe um gradeamento circular em ferro com montantes em forma de chicote decorados com folhas de videira. Outras caraterísticas notáveis são as varandas de ferro, que têm bancos de ripas de madeira para sentar e um dossel, também de ferro, e as janelas de guilhotina, que, quando abertas ou fechadas, soam em tons diferentes, graças a contrapesos.

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Palácio Sobrellano

O complexo de Sobrellano, que começou com a capela-panteão, foi completado com as obras do palácio. Em 1888, foi inaugurado o palácio de Sobrellano, no qual se reflectiram diferentes tendências, desde o gótico civil inglês até às reminiscências dos palácios venezianos, passando por um tratamento dos relevos junto às muqarnas muçulmanas. Em todo o caso, a estrutura do edifício é muito pouco gótica. A disposição palladiana simples (com um átrio central e uma escadaria monumental em mármore branco, com um duplo lanço de escadas e iluminação zenital através de uma claraboia com vitrais policromos) cria um paralelepípedo quase perfeito, apenas quebrado por nichos. Este esquema monótono é quebrado pela ornamentação, generosa na fachada principal, enquanto a fachada de entrada é mais contida. Este palácio é na realidade um espaço para ser mostrado, um espaço de aparato carregado de objectos e elementos que reflectiam a personalidade dos Marqueses de Comillas. O salão nobre foi concebido como o centro simbólico do palácio, decorado com oito painéis pintados por Eduardo Llorens, que mostram as contribuições da família do Marquês para a história recente de Espanha.

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Capela Panteão Capela dos Marqueses de Comillas

Faz parte do conjunto de Sobrellano, constituindo um claro exemplo de reação pitoresca ao classicismo. Para a sua construção, o arquiteto seguiu os modelos do gótico perpendicular inglês e centro-europeu, dando origem a uma catedral em miniatura, de acordo com o espírito profundamente religioso do arquiteto e de Don Claudio López Bru, segundo marquês de Comillas. No seu interior foram construídos os panteões do primeiro marquês, do seu irmão Claudio e do segundo marquês; o Panteão de Don Claudio López y López e Doña Benita Díaz de Quijano (1881) é um exemplo notável da escultura modernista catalã na Cantábria. As esculturas da "Plegaria" e da "Resignação" denotam a influência do estilo Rodin e parecem relacionar-se com a luz e o ambiente que as rodeia; as três foram realizadas por destacados escultores modernistas catalães, como José LLimona y Barbany e Agapito Vallmitjana. No interior da capela, o presbitério foi sumptuosamente decorado com o altar e a mesa de bronze polido, o frontal com os símbolos dos Evangelhos e o Agnus Dei, e a imagem do Sagrado Coração de Jesus. Foi também acrescentado o mobiliário desenhado por Gaudí, ainda com um ar gótico, mas anunciando o modernismo. A inauguração da capela-panteão coincidiu com a visita de Afonso XII a Comillas em 1881.

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Seminário Maior de Comillas

Depois da construção do complexo de Sobrellano, só restava ao Marquês promover uma grande "obra piedosa", que, para além de perpetuar o seu nome, o ajudasse a "ganhar o seu lugar no céu". Por isso, estudou a possibilidade de construir um grande centro de ensino para a segunda educação, finalmente destinado ao Seminário dos Pobres (mais tarde Universidade Pontifícia) dirigido pelos jesuítas, cujo modelo de ensino tinha triunfado desde o século XVII. A planta do edifício copiava a estrutura habitual dos edifícios da empresa (il modo nostro"), basicamente tratava-se de reunir as diferentes secções da escola em torno de dois pátios com pórticos. Utiliza-se uma planta retangular, com a igreja enquadrada pelos dois pátios. Foram construídas igrejas espaçosas, com acesso fácil ao interior e ao exterior, eliminando os profundos corredores do coro. A construção foi dirigida a partir de 1883 por Joan Martorell, que utilizou um ecletismo gótico-mudéjar muito ornamental, acrescentando, a partir de 1889, a decoração mais modernista dirigida por Luis Doménech y Montaner no auditório, igreja pública, vestíbulo, escadaria, porta de bronze, mosaicos e tectos em caixotões, rompendo com a severidade do edifício original.

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Cemitério

Luis Doménech y Montaner concebeu a renovação do cemitério, integrando na sua estrutura as ruínas da antiga capela gótica e desenhando uma nova cerca repleta de elementos pitorescos (pináculos, cruzes, arco de acesso). Enquanto criação paisagística, o projeto de Domench pretende acentuar o seu aspeto ruinoso, recortando os seus contornos com a inclusão da escultura do Anjo da Guarda de José LLimona (1894-1985), realizada em mármore e colocada nas paredes da nave da antiga igreja. Domench concebeu também o panteão da família de Joaquín del Piélago para o cemitério, com a lápide sobre a onda torcida pelo chicote modernista. Com um desempenho mínimo, consegue exprimir a sensação do eterno, a calma solene e ambivalente do anjo que posa como um pássaro, mas também do ultrapassado através da presença constante da ruína. Porque aquelas ruínas tinham a sua história: acontecimentos que começaram com o motim organizado na missa daquele domingo de outono do século XVI, quando uma velha da aldeia foi obrigada a abandonar os lugares reservados aos duques do Infantado, feudatários daquelas terras. Todos juntos os paroquianos juraram não voltar a pôr os pés naquela igreja e decidiram construir uma nova entre os vivos e ao abrigo dos ventos do mar, no interior, no que hoje se chama Bº la Iglesia. Houve processos e mais processos e finalmente decidiu-se retirar a cadeira em questão, mas o povo já tinha decidido abandonar a antiga igreja paroquial e transferir o culto para a capela de São João (atualmente ocupada pela Câmara Municipal). Foram precisos dois ou três séculos para construir a nova igreja, à custa da sua festa, e a velha igreja foi abandonada.

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Monumento ao Marquês de Comillas

O índio Don Antonio López y López, cuja ascensão económica e social foi imparável desde o seu regresso de Cuba e o estabelecimento do seu negócio em Barcelona, culminando com a concessão, em 1878, do título de Marquês da sua cidade natal (Comillas), em reconhecimento do apoio económico e material de Alfonso XII na luta contra a insurreição cubana. A partir desse momento, a vila de Comillas personaliza-se na figura do Marquês, erigindo um monumento em sua memória. O monumento foi construído no prado de Ángel Pérez, amigo de López, que o tinha cedido ao município para albergar o monumento. A Câmara Municipal também angariou fundos para cobrir as despesas. O projeto de Cascante, que Doménech respeitou, foi erigido com um pedestal original em forma de proa de navio e a coluna sobre a qual se encontra a estátua do marquês. Os temas marítimos são abundantes e destacam-se as estátuas de bronze, com alegorias das Antilhas e das Filipinas (durante a guerra civil foram fundidos os bronzes dos índios e dos brasões, juntamente com a figura de López, entretanto desaparecidos).

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Portão de Moor

Pertence à casa de Moro, que tem uma enorme efígie do Sagrado Coração de Jesus na fachada da sua torre quadrada. Em 1900, foi acordada a construção desta garagem. Este procedimento, tão simples, tão sintético, baseado em pedaços de pedra que são destruídos e recompostos como os pintores cubistas fizeram mais tarde com objectos do quotidiano, e que sempre foi utilizado na construção de muros, Gaudí ampliou-o e manipulou-o para lhe dar uma nova utilização, cheia de fantasia e rigor. Para além de uma porta para carros e peões, tem um buraco na parede, razão pela qual eu lhe chamaria "a porta dos pássaros". As superfícies onduladas, os cantos arredondados e os volumes curvos desta porta serão um ponto de referência na rutura linguística do arquiteto com a modernidade.

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Miradouro de Santa Lúcia

Trata-se de uma magnífica costa escarpada, que atinge uma altura de 50m, interrompida apenas pela praia de Comillas, que pode ser dividida em três zonas. A primeira, desde a "Piedra del Pajarito" até ao grupo de rochas de Portillo (à direita). A segunda é a zona central, com um passeio marítimo e várias instalações. A terceira é a zona portuária. Comillas não tem apenas esta, que se estende entre o porto e o "Picu Miradoriu". Há também a praia de Los Muertos, atrás do cemitério da aldeia, enquadrada por uma pequena baía. A última praia de Comillas, embora não se encontre no centro da vila, é a ria de Oyambre, que possui ecossistemas de grande interesse. Embora Comillas tenha tido o seu apogeu, primeiro ligado à pesca e mais tarde às suas minas de blenda e ao comércio, adquiriu a sua verdadeira fama e conotações aristocráticas em finais do século XIX, como local de veraneio do rei Afonso XII em 1881 e 1882. Foi seguida pela sua corte, gente nobre e rica, graças a um personagem de origem modesta: Antonio López y López, que se tornou o primeiro Marquês de Comillas em 1878. As suas relações com Barcelona, com a arquitetura e os artistas da época fizeram com que, hoje em dia, existam muitos edifícios fantásticos e que esta cidade seja um dos centros do modernismo espanhol. A capela de Santa Lucia tem um carácter eminentemente popular com uma bela imagem da padroeira, que foi doada pelos pescadores. Os pescadores costumavam ir à capela para ouvir a missa nas primeiras horas da manhã, antes de se fazerem ao mar. De planta e alçado muito simples, com telhado de duas águas, a porta principal é de madeira e precedida por um pequeno alpendre. Existe um pequeno sino que tocava quando as condições climatéricas eram adversas.

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