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Luoghi di interesse a Comillas

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Descripción de cada lugar

Il capriccio di Gaudì

Questa residenza estiva fu costruita nel 1883 per ordine di Máximo Díaz de Quijano, cognato della Marque de Comillas e sotto la direzione dell'architetto Cascante Colom secondo il progetto di Gaudí. L'edificio è composto da un seminterrato, un piano terra e un sottotetto, con una torre laterale che spicca per la sua verticalità in un complesso marcatamente orizzontale. Al piano principale si trovano un salone a doppia altezza, una sala da pranzo e diverse stanze, mentre nel seminterrato e nel sottotetto si trovavano la cucina, il garage e altri locali di servizio. Su un imponente zoccolo in pietra, le facciate presentano un'alternanza di fasce orizzontali di mattoni a vista e fregi in ceramica con i motivi vegetali del fiore e della foglia di girasole, presenti anche nel fregio superiore, nella torre e sulle estremità delle aperture. Sopra il portico d'ingresso, formato da robuste colonne con curiosi capitelli decorati con rappresentazioni naturalistiche di foglie di palma e rondini, si erge la torre di avvistamento, all'interno della quale una scala a chiocciola conduce all'arte più alta, che termina in un tempietto. Sia sopra il portico che in cima alla torre si trova una ringhiera circolare in ferro con montanti a frusta decorati con foglie di vite. Altre caratteristiche degne di nota sono i balconi in ferro, dotati di panche in legno a doghe per sedersi e di una tettoia, anch'essa in ferro, e le finestre ad anta che, quando vengono aperte o chiuse, suonano con tonalità diverse, grazie a dei contrappesi.

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Palazzo Sobrellano

Il complesso di Sobrellano, iniziato con la cappella-pantheon, fu completato con i lavori del palazzo. Nel 1888 fu inaugurato il palazzo Sobrellano, in cui si riflettevano diverse tendenze, che andavano dal gotico civile inglese al richiamo ai palazzi veneziani, passando per un trattamento dei rilievi vicino alle muqarnas musulmane. In ogni caso, la struttura dell'edificio è molto poco gotica. Il semplice impianto palladiano (con un salone centrale e uno scalone monumentale in marmo bianco, con doppia rampa di scale e illuminazione zenitale attraverso un lucernario con vetrate policrome) crea un parallelepipedo quasi perfetto, appena interrotto da rientranze. Uno schema così monotono è spezzato dall'ornamentazione, generosa sulla facciata principale, mentre su quella d'ingresso è più contenuta. Questo palazzo è in realtà uno spazio da mostrare, uno spazio di apparato carico di oggetti ed elementi che riflettevano la personalità dei marchesi di Comillas. La sala grande è stata concepita come centro simbolico del palazzo, decorata con otto pannelli dipinti da Eduardo Llorens, che mostrano i contributi che la famiglia del marchese aveva dato alla storia recente della Spagna.

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Cappella Pantheon Cappella dei Marchesi di Comillas

Fa parte del complesso di Sobrellano e costituisce un chiaro esempio di reazione pittoresca al classicismo. Per la costruzione, l'architetto seguì i modelli del gotico perpendicolare inglese e mitteleuropeo, dando vita a una cattedrale in miniatura, in accordo con lo spirito profondamente religioso dell'architetto e di don Claudio López Bru, secondo marchese di Comillas. All'interno furono costruiti i pantheon del primo marchese, di suo fratello Claudio e del secondo marchese; il Pantheon di Don Claudio López y López e Doña Benita Díaz de Quijano (1881) è un eccezionale esempio di scultura catalana modernista in Cantabria. Le sculture della "Plegaria" e della "Dimissione" denotano l'influenza dello stile Rodin e sembrano relazionarsi con la luce e l'atmosfera che le circonda; tutte e tre sono state realizzate da scultori modernisti catalani di spicco come Jose LLimona y Barbany e Agapito Vallmitjana. All'interno della cappella, il presbiterio era sontuosamente decorato con l'altare e la mensa in bronzo lucido, il paliotto con i simboli dei Vangeli e dell'Agnus Dei e l'immagine del Sacro Cuore di Gesù. Furono aggiunti anche gli arredi disegnati da Gaudì, sempre di gusto gotico, ma che preannunciavano il Modernismo. L'inaugurazione della cappella-pantheon coincise con la visita di Alfonso XII a Comillas nel 1881.

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Seminario Maggiore di Comillas

Dopo la costruzione del complesso Sobrellano, al marchese non restava che promuovere una grande "opera pia" che, oltre a perpetuare il suo nome, lo avrebbe aiutato a "guadagnarsi il posto in cielo". Per questo motivo studiò la possibilità di costruire un grande centro didattico per la seconda educazione, destinato infine al Seminario dei Poveri (poi Università Pontificia) diretto dai Gesuiti, il cui modello di insegnamento aveva trionfato fin dal XVII secolo. La pianta dell'edificio copiava la struttura abituale degli edifici della compagnia (il modo nostro"), in pratica si trattava di riunire le diverse sezioni della scuola attorno a due cortili porticati. Viene utilizzata una pianta rettangolare, con la chiesa incorniciata dai due cortili. Vennero costruite chiese spaziose, con facile accesso dall'interno e dall'esterno, eliminando i profondi stalli del coro. La costruzione fu diretta dal 1883 da Joan Martorell, che utilizzò un eclettismo gotico-mudéjar molto ornamentale, aggiungendo, dal 1889, la decorazione più modernista diretta da Luis Doménech y Montaner nell'auditorium, nella chiesa pubblica, nel vestibolo, nella scala, nella porta di bronzo, nei mosaici e nei soffitti a cassettoni, rompendo con la severità dell'edificio originale.

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Cimitero

Luis Doménech y Montaner ha progettato la ristrutturazione del cimitero, integrando nella sua struttura le rovine dell'antica cappella gotica e disegnando una nuova recinzione ricca di elementi pittoreschi (pinnacoli, croci, arco di accesso). Come creazione paesaggistica, il progetto di Domench mira a enfatizzarne l'aspetto di rovina, ritagliandone i contorni con l'inserimento della scultura dell'Angelo custode di José LLimona (1894-1985), realizzata in marmo e collocata sulle pareti della navata della vecchia chiesa. Domench progetta anche il pantheon per la famiglia di Joaquín del Piélago per il cimitero, con la pietra tombale sull'onda stravolta dalla frusta modernista. Con una resa minimale, riesce a esprimere la sensazione dell'eterno, la calma solenne e ambivalente dell'angelo in posa come un uccello, ma anche del superato attraverso la presenza costante della rovina. Perché quelle rovine hanno avuto la loro storia: eventi iniziati con la sommossa organizzata durante la messa di quella domenica d'autunno del XVI secolo, quando un'anziana donna del villaggio fu costretta a lasciare i posti riservati ai duchi dell'Infantado, feudatari di quelle terre. Tutti insieme i parrocchiani giurarono di non mettere più piede in quella chiesa e decisero di costruirne una nuova tra i vivi e al riparo dalle burrasche del mare, nell'entroterra, in quello che oggi si chiama Bº la Iglesia. Ci furono cause e ancora cause e alla fine si decise di rimuovere la cattedra in questione, ma la popolazione aveva già deciso di abbandonare la vecchia chiesa parrocchiale e di spostare il culto nella cappella di San Giovanni (oggi occupata dal Municipio). Ci vollero due o tre secoli per costruire la nuova chiesa, a costo della loro festa, e la vecchia chiesa fu abbandonata.

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Monumento al marchese di Comillas

L'indiano Don Antonio López y López, la cui ascesa economica e sociale era stata inarrestabile fin dal suo ritorno da Cuba e dall'insediamento della sua attività a Barcellona, culminando nella concessione nel 1878 del titolo di Marchese della sua città natale (Comillas), come riconoscimento dell'appoggio economico e materiale di Alfonso XII nella lotta contro l'insurrezione cubana. Da questo momento la città di Comillas si personalizzò nella figura del marchese con l'erezione di un monumento alla sua memoria. Il monumento fu costruito nel prato di Ángel Pérez, un amico di López, che lo aveva donato alla città per ospitare il monumento. Il Comune raccolse anche fondi per coprire le spese. Il progetto di Cascante, rispettato da Doménech, fu realizzato con un piedistallo originale a forma di prua di nave e la colonna su cui si erge la statua del marchese. Abbondano i temi marittimi e spiccano le statue in bronzo con le allegorie delle Indie Occidentali e delle Filippine (durante la guerra civile furono fusi i bronzi degli indiani e degli stemmi insieme alla figura di López, oggi scomparsi).

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Porta di Moor

Appartiene alla casa del Moro, che ha un'enorme effigie del Sacro Cuore di Gesù sulla facciata della sua torre quadrata. Nel 1900 è stata concordata la costruzione di questo porto d'auto. Questo procedimento, così semplice, così sintetico, basato su frammenti di pietra che vengono distrutti e ricomposti come i pittori cubisti faranno in seguito con gli oggetti di uso quotidiano, e che era sempre stato utilizzato nella costruzione di muri, Gaudì lo ingrandì e lo manipolò per dargli un nuovo uso, pieno di fantasia e di rigore. Oltre a una porta per le auto e i pedoni, ha un foro nel muro, motivo per cui la chiamerei "la porta degli uccelli". Le superfici ondulate, gli angoli arrotondati e i volumi curvi di questa porta saranno un punto di riferimento nella rottura linguistica dell'architetto con la modernità.

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Punto di vista di Santa Lucia

Si tratta di una magnifica costa scogliosa, che raggiunge i 50 m di altezza, interrotta solo dalla spiaggia di Comillas, che può essere divisa in tre zone. La prima, dalla "Piedra del Pajarito" al gruppo di scogli del Portillo (sulla destra). La seconda è la zona centrale, con una passeggiata e varie strutture. La terza è la zona del porto. Comillas non ha solo questa, che si estende tra il porto e il "Picu Miradoriu". C'è anche la spiaggia di Los Muertos, dietro il cimitero del villaggio, incorniciata da una piccola baia. L'ultima spiaggia di Comillas, anche se non si trova nel centro della città, è l'estuario di Oyambre, che presenta ecosistemi di grande interesse. Sebbene Comillas abbia avuto il suo periodo di massimo splendore, prima legato alla pesca e poi alle miniere di blenda e al commercio, ha acquisito la sua vera fama e le sue connotazioni aristocratiche alla fine del XIX secolo, come luogo di villeggiatura estiva del re Alfonso XII nel 1881 e 1882. Seguirono la sua corte, nobili e ricchi, grazie a un personaggio di origini modeste: Antonio López y López, che divenne il primo marchese di Comillas nel 1878. I suoi rapporti con Barcellona, con l'architettura e gli artisti dell'epoca hanno fatto sì che oggi ci siano molti edifici fantastici e che questa città sia uno dei centri del modernismo spagnolo. La cappella di Santa Lucia ha un carattere eminentemente popolare con una bella immagine della patrona, donata dai pescatori. I pescatori vi si recavano per ascoltare la messa nelle prime ore del mattino prima di prendere il largo. È molto semplice nella pianta e nell'alzato, con un tetto a capanna, la porta principale è in legno ed è preceduta da un piccolo portico. C'è una piccola campana che suonava quando le condizioni meteorologiche erano avverse.

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