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Sehenswürdigkeiten in Comillas

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Descripción de cada lugar

Gaudis Laune

Diese Sommerresidenz wurde 1883 im Auftrag von Máximo Díaz de Quijano, dem Schwager des Markgrafen von Comillas, unter der Leitung des Architekten Cascante Colom nach den Plänen von Gaudi errichtet. Das Gebäude besteht aus einem Halbkeller, einem Erdgeschoss und einem Dachgeschoss, mit einem Seitenturm, der sich durch seine Vertikalität in einem ausgesprochen horizontalen Komplex auszeichnet. Im Hauptgeschoss befinden sich ein Wohnzimmer mit doppelter Höhe, ein Esszimmer und mehrere Räume, während im Halbkeller und im Dachgeschoss die Küche, die Garage und andere Wirtschaftsräume untergebracht sind. Auf einem eindrucksvollen Steinsockel zeigen die Fassaden abwechselnd horizontale Streifen aus Sichtziegeln und Keramikfriese mit den Pflanzenmotiven der Blume und des Sonnenblumenblatts, die auch im oberen Fries, im Turm und an den Enden der Öffnungen zu finden sind. Über dem Eingangsportal, das aus robusten Säulen mit kuriosen Kapitellen besteht, die mit naturalistischen Darstellungen von Palmenblättern und Schwalben verziert sind, erhebt sich der Aussichtsturm, in dessen Innerem eine Wendeltreppe zum höchsten Punkt hinaufführt, der in einem kleinen Tempel endet. Sowohl über der Veranda als auch an der Spitze des Turms befindet sich ein rundes Eisengeländer mit peitschenartigen, mit Weinblättern verzierten Stützen. Bemerkenswert sind auch die eisernen Balkone, die mit Sitzbänken aus Holzlatten und einem ebenfalls eisernen Vordach versehen sind, sowie die Fensterflügel, die beim Öffnen und Schließen dank Gegengewichten in verschiedenen Tönen erklingen.

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Sobrellano-Palast

Der Sobrellano-Komplex, der mit dem Kapellen-Pantheon begann, wurde mit den Arbeiten am Palast abgeschlossen. 1888 wurde der Sobrellano-Palast eingeweiht, in dem sich verschiedene Tendenzen widerspiegeln, die von der englischen Zivilgotik bis zu Anklängen an venezianische Paläste reichen und auch eine Behandlung der Reliefs in der Nähe der muslimischen Muqarnas einschließen. Auf jeden Fall ist die Struktur des Gebäudes sehr ungotisch. Der schlichte palladianische Grundriss (mit einer zentralen Halle und einer monumentalen Treppe aus weißem Marmor mit doppeltem Treppenaufgang und Zenitbeleuchtung durch ein Oberlicht mit polychromen Glasfenstern) bildet einen fast perfekten Quader, der kaum durch Nischen unterbrochen wird. Dieses eintönige Schema wird durch die Ornamente durchbrochen, die an der Hauptfassade großzügig sind, während sie an der Eingangsfassade eher zurückhaltend sind. Dieser Palast ist in Wirklichkeit ein Raum, der gezeigt werden soll, ein Raum der Ausstattung mit Objekten und Elementen, die die Persönlichkeit der Markgrafen von Comillas widerspiegeln. Der große Saal wurde als symbolischer Mittelpunkt des Palastes konzipiert und mit acht von Eduardo Llorens gemalten Tafeln geschmückt, die die Beiträge der Familie des Markgrafen zur jüngeren Geschichte Spaniens darstellen.

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Kapelle Pantheon Kapelle der Markgrafen von Comillas

Sie ist Teil des Sobrellano-Komplexes und stellt ein deutliches Beispiel für eine malerische Reaktion auf den Klassizismus dar. Der Architekt folgte beim Bau den Vorbildern der englischen und mitteleuropäischen Senkrechtgotik und schuf so eine Miniaturkathedrale, die dem tief religiösen Geist des Architekten und Don Claudio López Bru, des zweiten Markgrafen von Comillas, entsprach. Im Inneren wurden die Pantheons des ersten Markgrafen, seines Bruders Claudio und des zweiten Markgrafen errichtet; das Pantheon von Don Claudio López y López und Doña Benita Díaz de Quijano (1881) ist ein herausragendes Beispiel für die katalanische Bildhauerei der Moderne in Kantabrien. Die Skulpturen der "Plegaria" und der "Resignation" zeigen den Einfluss des Rodin-Stils und scheinen sich auf das Licht und die Atmosphäre zu beziehen, die sie umgeben; alle drei wurden von herausragenden katalanischen modernistischen Bildhauern wie Jose LLimona y Barbany und Agapito Vallmitjana geschaffen. Im Inneren der Kapelle wurde das Presbyterium mit dem Altar und dem Tisch aus polierter Bronze, dem Frontalbild mit den Symbolen der Evangelien und dem Agnus Dei sowie dem Bild des Heiligsten Herzens Jesu prächtig geschmückt. Das von Gaudi entworfene Mobiliar wurde ebenfalls hinzugefügt, das zwar immer noch gotisch anmutet, aber den Modernisme ankündigt. Die Einweihung des Kapellen-Pantheons fiel mit dem Besuch Alfons XII. in Comillas im Jahr 1881 zusammen.

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Großes Priesterseminar von Comillas

Nach dem Bau des Sobrellano-Komplexes blieb dem Markgrafen nichts anderes übrig, als ein großes "frommes Werk" zu fördern, das nicht nur seinen Namen verewigen, sondern ihm auch helfen würde, "seinen Platz im Himmel zu verdienen". Aus diesem Grund prüfte er die Möglichkeit, ein großes Lehrzentrum für die zweite Ausbildung zu errichten, das schließlich für das Armenseminar (die spätere Päpstliche Universität) bestimmt war, das von den Jesuiten geleitet wurde, deren Lehrmodell seit dem 17. Der Grundriss des Gebäudes kopierte die übliche Struktur der Gebäude der Gesellschaft (il modo nostro"), im Grunde ging es darum, die verschiedenen Abteilungen der Schule um zwei Säulenhöfe herum zusammenzuführen. Es wird ein rechteckiger Grundriss verwendet, wobei die Kirche von den beiden Höfen eingerahmt wird. Es wurden geräumige Kirchen gebaut, die sowohl von innen als auch von außen leicht zugänglich waren, wodurch das tiefe Chorgestühl entfiel. Der Bau wurde ab 1883 von Joan Martorell geleitet, der einen stark ornamentalen Gotik-Mudéjar-Eklektizismus verwendete und ab 1889 die modernistischere Dekoration von Luis Doménech y Montaner in der Aula, der öffentlichen Kirche, der Vorhalle, der Treppe, der Bronzetür, den Mosaiken und den Kassettendecken hinzufügte, was mit der Strenge des ursprünglichen Gebäudes brach.

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Friedhof

Luis Doménech y Montaner entwarf die Renovierung des Friedhofs, indem er die Ruinen der alten gotischen Kapelle in die Struktur des Friedhofs integrierte und eine neue Umzäunung mit malerischen Elementen (Fialen, Kreuze, Zugangsbogen) entwarf. Als Landschaftsgestaltung zielt das Projekt von Domench darauf ab, das Erscheinungsbild der Ruine zu betonen, indem es ihre Umrisse durch die Einbeziehung der Skulptur des Schutzengels von Jose LLimona (1894-1985) aus Marmor, die an den Wänden des alten Kirchenschiffs angebracht wurde, aufhebt. Domench entwarf auch das Pantheon der Familie von Joaquín del Piélago für den Friedhof, mit dem Grabstein auf der von der modernistischen Peitsche gedrehten Welle. Mit einer minimalen Leistung gelingt es ihm, die Empfindung des Ewigen, die feierliche und ambivalente Ruhe des Engels, der wie ein Vogel posiert, aber auch des Überholten durch die ständige Präsenz der Ruine auszudrücken. Denn diese Ruinen hatten ihre Geschichte: Ereignisse, die mit dem Aufstand begannen, der an jenem Herbstsonntag im 16. Jahrhundert während der Messe stattfand, als eine alte Frau aus dem Dorf gezwungen wurde, die für die Herzöge des Infantado, die Lehnsherren dieser Ländereien, reservierten Plätze zu verlassen. Die Gemeindemitglieder schworen sich, nie wieder einen Fuß in diese Kirche zu setzen, und beschlossen, eine neue Kirche zu bauen, mitten unter den Lebenden und geschützt vor den Stürmen des Meeres, im Landesinneren, in der heutigen Bº la Iglesia. Es gab Klagen und noch mehr Klagen, und schließlich wurde beschlossen, den fraglichen Stuhl zu entfernen, aber die Menschen hatten bereits beschlossen, die alte Pfarrkirche aufzugeben und den Gottesdienst in die Kapelle des Heiligen Johannes zu verlegen (in der sich heute das Rathaus befindet). Es dauerte zwei oder drei Jahrhunderte, um die neue Kirche zu bauen, auf Kosten ihres Festtages, und die alte Kirche wurde aufgegeben.

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Denkmal für den Markgrafen von Comillas

Der Indio Don Antonio López y López, dessen wirtschaftlicher und sozialer Aufstieg seit seiner Rückkehr aus Kuba und der Gründung seines Unternehmens in Barcelona unaufhaltsam war, gipfelte 1878 in der Verleihung des Titels eines Markgrafen seiner Geburtsstadt (Comillas) als Anerkennung der wirtschaftlichen und materiellen Unterstützung Alfons XII. im Kampf gegen den kubanischen Aufstand. Von diesem Moment an wurde die Stadt Comillas durch die Errichtung eines Denkmals zu Ehren des Markgrafen personalisiert. Es wurde auf der Wiese von Ángel Pérez, einem Freund von López, errichtet, der sie der Stadt für die Errichtung des Denkmals zur Verfügung gestellt hatte. Der Stadtrat sammelte auch Geld, um die Kosten zu decken. Das Projekt von Cascante, das Doménech respektierte, wurde mit einem Originalsockel in Form eines Schiffsbugs und der Säule, auf der die Statue des Marquis steht, errichtet. Es gibt viele maritime Themen, und die Bronzestatuen heben sich mit Allegorien der Westindischen Inseln und der Philippinen hervor (während des Bürgerkriegs wurden die Bronzestatuen der Indianer und Wappen zusammen mit der Figur von López gegossen, die heute verschwunden sind).

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Moor-Tor

Er gehört zum Haus Moro, das an der Fassade seines quadratischen Turms ein riesiges Bildnis des Heiligsten Herzens Jesu trägt. Im Jahr 1900 wurde der Bau dieses Carports beschlossen. Dieses so einfache und synthetische Verfahren, das auf zerstörten und neu zusammengesetzten Steinbrocken basiert, wie es später die kubistischen Maler mit Alltagsgegenständen taten, und das schon immer für den Bau von Mauern verwendet worden war, wurde von Gaudi vergrößert und manipuliert, um ihm eine neue Verwendung zu geben, voller Fantasie und Strenge. Neben einer Tür für Autos und Fußgänger verfügt es über ein Loch in der Wand, weshalb ich es "die Tür der Vögel" nennen würde. Die gewellten Oberflächen, die abgerundeten Ecken und die geschwungenen Volumina dieser Tür werden ein Bezugspunkt für den sprachlichen Bruch des Architekten mit der Moderne sein.

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Aussichtspunkt von Santa Lucia

Es handelt sich um eine herrliche Steilküste, die eine Höhe von 50 m erreicht und nur durch den Strand von Comillas unterbrochen wird, der in drei Zonen unterteilt werden kann. Der erste reicht von der "Piedra del Pajarito" bis zur Felsengruppe von Portillo (rechts). Der zweite ist der zentrale Bereich, mit einer Promenade und verschiedenen Einrichtungen. Der dritte Bereich ist der Hafenbereich. Comillas hat nicht nur diesen, der sich zwischen dem Hafen und dem "Picu Miradoriu" erstreckt. Es gibt auch den Strand von Los Muertos, hinter dem Dorffriedhof, der von einer kleinen Bucht umrahmt wird. Der letzte Strand von Comillas, auch wenn er nicht im Ortskern liegt, ist die Ría de Oyambre, die über sehr interessante Ökosysteme verfügt. Obwohl Comillas eine Blütezeit erlebte, die zunächst mit der Fischerei und später mit den Blende-Minen und dem Handel verbunden war, erlangte es sein wahres Renommee und seine aristokratische Bedeutung Ende des 19. Jahrhunderts, als es in den Jahren 1881 und 1882 die Sommerfrische von König Alfonso XII. war. Es folgten sein Hofstaat, Adelige und reiche Leute dank einer Persönlichkeit von bescheidener Herkunft: Antonio López y López, der 1878 der erste Marquis von Comillas wurde. Seine Beziehungen zu Barcelona, zur Architektur und zu den Künstlern der damaligen Zeit haben dazu geführt, dass es heute viele fantastische Gebäude gibt und dass diese Stadt eines der Zentren des spanischen Modernismus ist. Die Kapelle Santa Lucia mit ihrem schönen Bildnis der Schutzpatronin, das von den Fischern gestiftet wurde, ist sehr populär. Die Fischer gingen in den frühen Morgenstunden dorthin, um der Messe zu lauschen, bevor sie auf das Meer hinausfuhren. Die Kirche hat einen einfachen Grundriss und ein Giebeldach, das Hauptportal ist aus Holz und wird von einem kleinen Vorbau eingeleitet. Es gibt eine kleine Glocke, die bei schlechtem Wetter geläutet wurde.

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