Lugares de interés en Comillas

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Le caprice de Gaudi

Cette résidence d'été a été construite en 1883 sur ordre de Máximo Díaz de Quijano, beau-frère de la Marque de Comillas, et sous la direction de l'architecte Cascante Colom, d'après le plan de Gaudi. L'édifice se compose d'un demi sous-sol, d'un rez-de-chaussée et d'un grenier, avec une tour latérale qui se distingue par sa verticalité dans un ensemble nettement horizontal. Au rez-de-chaussée, on trouve un salon à double hauteur, une salle à manger et plusieurs chambres, tandis qu'au demi sous-sol et au grenier se trouvaient la cuisine, le garage et d'autres locaux de service. Sur un imposant socle de pierre, les façades présentent une alternance de bandes horizontales de briques apparentes et de frises en céramique avec les motifs végétaux de la fleur et de la feuille de tournesol, également présents dans la frise supérieure, dans la tour et sur les extrémités des ouvertures. Au-dessus du porche d'entrée, formé de solides colonnes aux curieux chapiteaux décorés de représentations naturalistes de palmiers et d'hirondelles, se dresse la tour de guet, à l'intérieur de laquelle un escalier en colimaçon mène à l'art le plus élevé, qui se termine par un petit temple. Au-dessus du porche et au sommet de la tour se trouve une balustrade circulaire en fer dont les montants en forme de fouet sont décorés de feuilles de vigne. D'autres éléments remarquables sont les balcons en fer, dotés de bancs en lattes de bois pour s'asseoir et d'un auvent, également en fer, et les fenêtres à guillotine qui, lorsqu'elles sont ouvertes ou fermées, émettent des sons différents grâce à des contrepoids.

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Palais Sobrellano

L'ensemble de Sobrellano, qui avait commencé par la chapelle-panthéon, s'est achevé avec les travaux du palais. En 1888, le palais de Sobrellano fut inauguré, dans lequel se reflétèrent différentes tendances, allant du gothique civil anglais au rappel des palais vénitiens, en passant par un traitement des reliefs proches des muqarnas musulmanes. Quoi qu'il en soit, la structure de l'édifice n'a rien de gothique. Le simple plan palladien (avec un hall central et un escalier monumental en marbre blanc, avec une double volée de marches et un éclairage zénithal par une verrière aux vitraux polychromes) crée un parallélépipède presque parfait, à peine interrompu par des niches. Cette monotonie est rompue par l'ornementation, généreuse sur la façade principale, plus sobre sur la façade d'entrée. Ce palais est en réalité un espace à montrer, un espace d'apparat chargé d'objets et d'éléments reflétant la personnalité des marquis de Comillas. Le grand hall a été conçu comme le centre symbolique du palais, décoré de huit panneaux peints par Eduardo Llorens, montrant les contributions de la famille du marquis à l'histoire récente de l'Espagne.

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Chapelle Panthéon Chapelle des marquis de Comillas

Il fait partie de l'ensemble de Sobrellano et constitue un exemple clair de réaction pittoresque au classicisme. Pour la construction, l'architecte a suivi les modèles du gothique perpendiculaire anglais et d'Europe centrale, donnant naissance à une cathédrale miniature, conformément à l'esprit profondément religieux de l'architecte et de Don Claudio López Bru, deuxième marquis de Comillas. Les panthéons du premier marquis, de son frère Claudio et du deuxième marquis ont été construits à l'intérieur. Le Panthéon de Don Claudio López y López et Doña Benita Díaz de Quijano (1881) est un exemple remarquable de la sculpture moderniste catalane en Cantabrie. Les sculptures de la "Plegaria" et de la "Résignation" dénotent l'influence du style Rodin et semblent se rapporter à la lumière et à l'atmosphère qui les entourent ; toutes trois ont été réalisées par d'éminents sculpteurs modernistes catalans tels que Jose LLimona y Barbany et Agapito Vallmitjana. À l'intérieur de la chapelle, le presbytère a été somptueusement décoré avec l'autel et la table en bronze poli, le fronton avec les symboles des Évangiles et de l'Agnus Dei, et l'image du Sacré-Cœur de Jésus. Le mobilier conçu par Gaudi a également été ajouté, toujours avec un air gothique, mais annonçant le Modernisme. L'inauguration de la chapelle-panthéon a coïncidé avec la visite d'Alphonse XII à Comillas en 1881.

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Grand séminaire de Comillas

Après la construction du complexe de Sobrellano, il ne restait plus au Marquis qu'à promouvoir une grande "œuvre pieuse" qui, en plus de perpétuer son nom, l'aiderait à "gagner sa place au ciel". C'est pourquoi il étudie la possibilité de construire un grand centre d'enseignement secondaire, finalement destiné au Séminaire des Pauvres (plus tard Université Pontificale) dirigé par les Jésuites, dont le modèle d'enseignement triomphe depuis le XVIIe siècle. Le plan de l'édifice reprend la structure habituelle des bâtiments de l'entreprise (il modo nostro"), il s'agit en fait de réunir les différentes sections de l'école autour de deux cours à portiques. Un plan rectangulaire est utilisé, l'église étant encadrée par les deux cours. Des églises spacieuses sont construites, avec un accès facile de l'intérieur et de l'extérieur, éliminant les stalles profondes du chœur. La construction a été dirigée à partir de 1883 par Joan Martorell, qui a utilisé un éclectisme gothique-mudéjar très ornemental, ajoutant, à partir de 1889, la décoration plus moderniste dirigée par Luis Doménech y Montaner dans l'auditorium, l'église publique, le vestibule, l'escalier, la porte en bronze, les mosaïques et les plafonds à caissons, rompant avec la sévérité de l'édifice d'origine.

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Cimetière

Luis Doménech y Montaner a conçu la rénovation du cimetière, en intégrant les ruines de l'ancienne chapelle gothique dans sa structure et en concevant une nouvelle clôture pleine d'éléments pittoresques (pinacles, croix, arc d'accès). En tant que création paysagère, le projet de Domench vise à souligner son aspect de ruine, en découpant ses contours avec l'inclusion de la sculpture de l'Ange gardien de José LLimona (1894-1985), réalisée en marbre et placée sur les murs de la nef de l'ancienne église. Domench a également conçu le panthéon de la famille de Joaquín del Piélago pour le cimetière, avec la pierre tombale sur la vague tordue par le fouet moderniste. Avec une exécution minimale, il parvient à exprimer la sensation de l'éternel, le calme solennel et ambivalent de l'ange posant comme un oiseau, mais aussi du dépassé à travers la présence constante de la ruine. Car ces ruines ont leur histoire : des événements qui ont commencé avec l'émeute organisée lors de la messe de ce dimanche d'automne du XVIe siècle, lorsqu'une vieille femme du village a été contrainte de quitter les sièges réservés aux ducs de l'Infantado, feudataires de ces terres. Tous ensemble, les paroissiens jurèrent de ne plus jamais remettre les pieds dans cette église et décidèrent d'en construire une nouvelle parmi les vivants et à l'abri des coups de vent de la mer, à l'intérieur des terres, dans ce qui s'appelle aujourd'hui Bº la Iglesia. Il y eut des procès et encore des procès et finalement on décida d'enlever la chaise en question, mais les gens avaient déjà décidé d'abandonner l'ancienne église paroissiale et de déplacer le culte dans la chapelle de Saint-Jean (aujourd'hui occupée par l'hôtel de ville). Il fallut deux ou trois siècles pour construire la nouvelle église, au prix de leur fête, et l'ancienne église fut abandonnée.

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Monument au marquis de Comillas

L'indien Don Antonio López y López, dont l'ascension économique et sociale a été fulgurante depuis son retour de Cuba et la création de son entreprise à Barcelone, jusqu'à l'obtention en 1878 du titre de marquis de sa ville natale (Comillas), en reconnaissance du soutien économique et matériel d'Alfonso XII dans la lutte contre l'insurrection cubaine. À partir de ce moment, la ville de Comillas s'est personnalisée dans la figure du marquis en érigeant un monument à sa mémoire. Celui-ci fut érigé dans le pré d'Ángel Pérez, un ami de López, qui l'avait cédé à la ville pour qu'elle y installe le monument. Le conseil municipal a également recueilli des fonds pour couvrir les dépenses. Le projet de Cascante, que Doménech respectait, fut érigé avec un piédestal original en forme de proue de navire et la colonne sur laquelle se trouve la statue du marquis. Les thèmes maritimes abondent et les statues de bronze se distinguent, avec des allégories des Antilles et des Philippines (pendant la guerre civile, les bronzes des Indiens et des armoiries ont été coulés avec la figure de López, qui ont aujourd'hui disparu).

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Porte de Moor

Il appartient à la maison Moro, qui possède une énorme effigie du Sacré-Cœur de Jésus sur la façade de sa tour carrée. En 1900, la construction de ce car port a été décidée. Ce procédé, si simple, si synthétique, basé sur des morceaux de pierre détruits et recomposés comme le feront plus tard les peintres cubistes avec des objets quotidiens, et qui avait toujours été utilisé dans la construction des murs, Gaudi l'a magnifié et manipulé pour lui donner un nouvel usage, plein de fantaisie et de rigueur. En plus d'une porte pour les voitures et les piétons, il y a un trou dans le mur, c'est pourquoi je l'appellerais "la porte des oiseaux". Les surfaces ondulées, les angles arrondis et les volumes courbes de cette porte seront un point de référence dans la rupture linguistique de l'architecte avec la modernité.

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Point de vue de Santa Lucia

Il s'agit d'une magnifique côte à falaises, qui atteint une hauteur de 50 m, interrompue uniquement par la plage de Comillas, qui peut être divisée en trois zones. La première va de la "Piedra del Pajarito" au groupe de rochers de Portillo (à droite). La deuxième est la zone centrale, avec une promenade et diverses installations. La troisième est la zone portuaire. Comillas n'a pas que celle-ci, qui s'étend entre le port et le "Picu Miradoriu". Il y a aussi la plage de Los Muertos, derrière le cimetière du village, encadrée par une petite baie. La dernière plage de Comillas, bien qu'elle ne se trouve pas au centre de la ville, est l'estuaire de l'Oyambre, qui possède des écosystèmes d'un grand intérêt. Bien que Comillas ait connu une période faste, d'abord liée à la pêche, puis aux mines de blende et au commerce, elle a acquis sa véritable renommée et ses connotations aristocratiques à la fin du XIXe siècle, en tant que lieu de villégiature du roi Alphonse XII en 1881 et 1882. Il fut suivi par sa Cour, des gens nobles et riches grâce à un personnage d'origine modeste : Antonio López y López, qui devint le premier marquis de Comillas en 1878. Ses relations avec Barcelone, avec l'architecture et les artistes de l'époque ont fait qu'aujourd'hui, il y a beaucoup de bâtiments fantastiques et que cette ville est l'un des centres du modernisme espagnol. La chapelle de Santa Lucia a un caractère éminemment populaire avec une belle image de la sainte patronne, offerte par les pêcheurs. Les pêcheurs s'y rendaient pour écouter la messe aux premières heures du matin avant de partir en mer. Elle est très simple dans son plan et son élévation, avec un toit à deux pentes. La porte principale est en bois et précédée d'un petit porche. La porte principale est en bois et précédée d'un petit porche. Il y a une petite cloche qui sonnait lorsque les conditions météorologiques étaient défavorables.

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